收获文学榜由《收获》文学杂志社创办于2016年，分为“长篇小说榜”“长篇非虚构榜”“中篇小说榜”“短篇小说榜”四个榜，力图将年度最值得品读、最值得关注的华语原创文学作品呈现在公众面前，体现当下文学创作的实绩与探索。
本届上榜“长篇小说榜”的作品有余华的《文城》、林棹的《潮汐图》、林白的《北流》、东西的《回响》、范稳的《太阳转身》。
在终评委、文学评论家潘凯雄看来，五部作品各有特点，都令人印象深刻。它们有的实现了作家本人的重要突破，比如余华在《文城》里更会写善，写爱，写柔软了，《北流》所触及的社会现实和时代变迁是林白过往作品里少见的，也是最打动人的；有的实现了某一题材的重要突破，比如以脱贫攻坚为主题的《太阳转身》是去年主题写作中最好看的虚构类作品，它充满了文学性。而《回响》这样一部双线叙事的作品既有悬疑小说的壳，又触及人性深处；还有的是对青年一代的肯定和鼓励，“坦白说，《潮汐图》对我个人而言有点难以理解，但我并不因此否定这个作品，因为它的想象力、语言、历史纵深感、虚构能力都是非常完整的，在此前的中国文学作品里几乎找不到可比的文本。”
终评委、北京师范大学教授张莉也告诉记者，2021年是长篇小说大年，有很多优秀的作品问世，因此长篇小说评选很难抉择。“榜单的亮点在于既有余华、林白、东西等作家的新长篇上榜，也有林棹这样的后起之秀的到来。林棹的长篇非常有想象力，让人惊艳，《潮汐图》为当代文学和当代女性文学创作带来了惊喜，非常值得期待。五部长篇风格各异，都是对当代文学写作边界的有力拓展。”
再看“长篇非虚构榜”，上榜作品依次是：陈福民的《北纬四十度》、陈冲的《轮到我的时候我该说什么》、李兰妮的《野地灵光：我住精神病院的日子》、李红梅与刘仰东的《向北方》、杨潇的《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》。
“长篇非虚构主要看两个方面，一是题材，一是作者的行动力。”潘凯雄表示，陈福民的《北纬四十度》是历史叙事文学化的一份重要尝试，陈冲在《轮到我的时候我该说什么》中所呈现的文学功底也让人非常吃惊，抑郁症患者李兰妮在精神病院生活一个月写就的《野地灵光：我住精神病院的日子》可谓一部“生命之书”，《向北方》谱写了中国共产党统一战线历史上的辉煌篇章，《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》则是西南联大相关书写里难得的将“行走”与“阅读”真正交织起来的作品。
在非虚构作品评选中，张莉也特别提到了“行动力”。“五部作品的作者其实都是很有行动力的写作者，尤其杨潇的《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》是给当代非虚构写作带来冲击的作品，非常难得，我很喜欢。”
“中篇小说榜”上的作品有孙频的《以鸟兽之名》、黄立宇的《制琴师》、艾伟的《过往》、韩松落的《我父亲的奇想之屋》、尹学芸的《鬼指根》、白琳的《玫瑰在额头上》、王凯的《星光》、李宏伟的《月球隐士》、林那北的《仰头一看》、默音的《梦城》。
“比较让我吃惊的是黄立宇的《制琴师》，这篇我特别喜欢。”终评委、复旦大学教授金理告诉记者，初读时就感觉这篇总体风格和别人不一样。“《收获》公布入围名单时，我还在朋友圈感慨了一下此君居然从未耳闻，后来听很多浙江作家给我介绍。在新世纪前后有过一段‘论坛文学时代’，展现出未被此后的‘网络文学’所收编的可能性，黄立宇是当时‘新小说论坛’的核心人物。我觉得这篇小说有一种‘古早味’可能就来源于此。收获榜单奖励《制琴师》，在我看来也是向一种沉郁、坚韧却历久弥新的文学态度和文学技艺致敬。”
而“短篇小说榜”上有钟求是的《地上的天空》、赵松的《等下雪》、铁凝的《信使》、叶昕昀的《孔雀》、万玛才旦的《水果硬糖》、董夏青青的《冻土观测段》、三三的《晚春》、路内的《跳马》、石一枫的《半张脸》、迟子建的《喝汤的声音》。
金理发现，这次文学榜对青年作家奖掖很多。“我参与的中短篇里，初次上榜的白琳、叶昕昀和三三都让人眼前一亮。孙频和董夏是收获榜常客，我和何平等几位评委都提出，对于再次入围的作家，应该高标准严要求，从其自身的创作流程而言，新作是否有所提高与推进，理应考虑。”
他表示，《收获》排行榜和刊物的风格一样，既权威又不乏新锐。“前者近些年处于持续转型途中，后者初登文坛就受到高光关注且题材领域相对集中，但都能稳住节奏甚至有上出的气象，真的很不容易。”
张莉还很惊喜地看到，此次余华和叶昕昀师徒二人共同上榜。“北师大文学创作专业刚刚开始招收博士研究生，硕士毕业于北师大文创专业的叶昕昀也是2021级博士研究生，她的《孔雀》一出手能得到这样的认可真是很开心。这也充分体现了《收获》排行榜的特点：包容、丰富又干净，深具文学品质。”
