从1983年以来，春晚已经举办了37届。作为中国人的“精神年夜饭”，春晚是国人除夕夜必不可少的精神食粮。而能够站在春晚的舞台上，是很多娱乐圈人士的渴求。因为登上春晚的舞台，可以在短时间内，给自己带来前所未有的知名度。甚至有些明星，主打的便是春晚舞台，也有些明星，会借春晚的舞台，给自己的演艺事业锦上添花。而经过多年的发展之后，语言类节目在春晚的舞台上，始终占据着重要的位置。在最初春晚的舞台上，语言类节目以相声为主，更主要的是因为相声这种类型的，艺术节目，有着多年的舞台积累。
而我国在当年相声界也可谓是人才济济，在第一届春晚上，以马季为首的相声界人士，几乎是包办了当年的春晚。从此相声便在春晚的舞台上占据了重要的位置，这一传统，一直持续了几十年。虽然整个过程中，相声因为表演形式的局限性和人才断代，在一段时间内落后于小品，但是好在相声界底蕴深厚，近几年来，以德云社为首的相声团体，又有了艺术上的创新，又重新在春晚的舞台上，获得了观众的认可。
说到相声演员，近些年来，知名度最高的要数郭德纲了，他不仅仅是相声领域，甚至是在主持领域，电影领域也均取得了一定的成绩。但是要说到他的看家本领，还是他对传统相声艺术的继承和再创新。就郭德纲近些年在相声领域所取得的成绩，堪称是一代相声宗师。但是有趣的是，知名度如此之高的郭德纲，仅仅在春晚的舞台上露过一次脸，在上春晚这件事情上，郭德纲还没有自己曾经的徒弟曹云金，和徒弟岳云鹏上春晚的次数多。究其原因有很多，但是更重要的还是郭德纲的节目和表演形式，不太适合春晚的舞台。
那么我们今天就来说说，能够称得上相声一代宗师的人物，看看这些大师，在春晚上的表现。要说相声演员和相声大师，其实在春晚的舞台上还挺容易区分，但是如果说到一代宗师这个级别上。登上春晚的宗师级相声名家，仅仅有4人，这四人分别是马三立、侯宝林、马季、郭德纲。相声界的师承关系虽然很有意思，论资排辈的事情也习以为常，但是要说到成为一代宗师，还是要靠作品说话，还是要靠对相声艺术的贡献说话。
在相声界，混口饭吃不难，创作出经典的，能够被观众记住的作品，就要费点精力了。要说能够凭借着自己对相声的感悟，而对整个相声艺术的发展起到推波助澜的作用，那真的是要将相声艺术视作自己的生命才可以，而不是像冯巩说的，差异化竞争，我相声界导演最好，导演界相声说得最棒，那叫混饭吃，不能称为相声艺术家的追求。
但是因为第一届春晚举办的时间是1983年，这个时候很多老的相声艺术家已经年老体迈，如侯宝林。在当年，侯宝林是建国前后的那一代相声大师仅存的硕果，他从某种意义上，也是成就最高，影响力最大的相声巨匠，说、学、逗、唱四门基本功也最扎实。更关键的是，侯宝林理解到了相声艺术的精髓，所以他不仅仅对传统有继承，而且在传统的基础上，侯宝林还对相声艺术做了很多的创新工作。他的这些贡献，也为他的徒弟马季的现代相声的发展起到了过渡作用，同时提供了理论基础和实践经验。
在1983年的春晚晚会上，马季和姜昆两位相声演员同时担任了春晚的主持人，而侯宝林大师则是当届春晚的艺术顾问。这也是侯宝林在春晚舞台上的唯一一次亮相，但是在这次春晚的舞台上，侯宝林并没有上台表演节目。因为这时候侯宝林已经年近70，他对自己的艺术要求特别高，在这之前他因为在舞台上一次小小的失误，而决定退出舞台，但是在这之后，他依然坚持和相声有关的艺术理论研究工作。在这届春晚上，侯宝林仅仅发表了简短的讲话，并且以录像的形式，播放了他曾经的一段相声作品。
也就是在同一届春晚上，侯宝林的徒弟马季成为了春晚舞台上顶梁柱。虽然马季是侯宝林的徒弟，但是他的表演风格和侯宝林差距还是很大，这其中主要的原因是，马季并没有太扎实的相声基本功。他所创立的，被称为现代相声，所谓现代相声，基本上不再以传统相声为框架，而是根据现代人的生活，以相声的表演方法为基础，重新架构相声段子。这是一件非常了不起的工作，要知道传统相声保留下来的仅仅有几百段。而这几百段相声，又是经过几代相声人，在各个场合下，在不同的观众群体中，经过反复锤炼而来的。以至于这些相声段子的节奏，用词，和观众的互动，都有了一定的经验可循。
所以要创作新的相声，需要的不仅仅是相声创作者和表演者的经验，不仅仅是精彩的包袱。还需要相声人的勤奋，以及对整个社会，对观众心理的揣测洞察力。除了这些之外，相声表演者，还要对整个晚会的情况有全面的了解，这样才能够使得相声在表演过程中，能够和观众形成有效的互动。有的时候相声表演者为了增强表演的效果，不得不在台下找“托”，以烘托现场的气氛，同时打开相声表演者和观众之间的沟通通道。
所以相声的创新是个很艰难的工作，但是马季不仅做到了，他还做的非常优秀，以至于在很多年的春晚舞台上，马季和他的学生们，一直是春晚的主力军。说到这里，周游君要多说两句，这里面更多的是马季等人对春晚舞台和相声艺术的娴熟，以及如何将两者很好地驾驭在一起。而不是很多人所谓的“黑幕”。毕竟春晚是面对全国观众的一个舞台，节目的效果好不好，表演之后，一目了然，观众的口碑是春晚最好的成绩单。从这个维度上评价马季，他绝对称得上一代相声宗师。
不仅仅是马季本人，后来他的学生刘伟、冯巩、姜昆等人，都是春晚舞台上的主力军，特别是冯巩，更是一位春晚老将。只是近年来，随着语言类节目的日益创新，马家军也渐渐淡出了春晚的舞台，但是我们要感谢他们曾经留下的一个个经典的节目。所以马季不愧是春晚舞台上，最成功的相声一代宗师。
除了马季之外，还有一位马姓的相声宗师曾登上过春晚舞台，但是因为他本人年事已高，所以知名度并不是很大，而且他的弟子和家人也非常的低调。这个人便是出生在相声世家的马三立，说到马三立，我们很容易想到他经典的相声段子《逗你玩》，而之所以登上春晚，也是因为他当时在相声界的名气实在太大。他不仅仅在相声界的辈分高，而且他的艺术造诣和艺术修为和非常值得肯定，所以即便是他去世多年之后，相声界的后辈说到马三立，无不抬起大拇哥。
马三立仅仅在1985年登上过一次春晚，虽然只有一次，但是马三立的节目却非常的经典。当时马三立已经是七十多岁的高龄，他表演的节目叫做《大乐、特乐》。但是因为他认为自己的表演没有达到预期，而且他觉得自己的表演风格，不太适合春晚的舞台，所以此后也没有再登台演出。不过作为马氏相声的传人，马三立绝对是一代相声宗师。
最后一位便是我们在文章开始时提到的郭德纲，其实我们说郭德纲是新一代的相声宗师，肯定有很多的争议，但是从这些年他将相声普及的程度来看，这个大宗师的称呼郭德纲是受得起的。只是和之前的几位相比，郭德纲还需要一些时间加以沉淀，毕竟一代宗师讲求的不仅仅是知名度，还有就是在艺术上，真正发自内心，等同于生命的追求和沉淀。而郭德纲之所以只登上一次春晚舞台，主要还是因为他对艺术的理解，和春晚需求的节目之间有一定的差距。在这点上郭德纲自己也承认，以上的四位大师有三位已经作古，而郭德纲是不是还有机会登上春晚的舞台，就看郭德纲对这个舞台的认识，以及对观众的态度了。新一届春晚马上就要开始了，我们可以看一看郭德纲的徒弟岳云鹏的表现如何，毕竟他现在是德云社除了郭德纲之外的又一个相声红人。
